【聯合報／蘇詠智】
香港影壇在1980年代流行的是都會喜劇或是成龍式動作片，俊男美女掛帥的浪漫愛情電影已經被認為「老土」、「過時」，連帶在被港片征服的台灣，文藝愛情片的行情也一落千丈，連曾經是代表巨星的林青霞、秦祥林、秦漢等都必須轉型。出人意表的是，居然有唯美派的文藝片在香港異軍突起、賣座突破千萬港幣，引起台灣一堆片商爭購發行權，這部片就是改編自香港著名女作家亦舒原著的「玫瑰的故事」。
提起華人區最知名的言情小說女王，台灣首推瓊瑤，香港則絕對是亦舒，亦舒來自個大家庭、本姓倪，科幻小說名家倪匡正是她的親哥哥，她很年輕就憑出色的文筆獲得重用，替著名的報刊、雜誌擔任娛樂記者，見過一堆大牌紅星，之後曾赴英國留學，返港後又做過編劇、新聞處官員、大飯店公關等，人生十分多采多姿。她筆下的男女感情並非建築在雲裡霧裡的空中樓閣，角色說話、處世大都現實世故，讀來自有一種與眾不同的快感。「玫瑰的故事」，顧名思義，講述美貌動人的黃玫瑰，雖然追求者不斷，卻經歷情傷而走過滄桑，女主角的分量極重，又需要有亮眼、迷人、從年輕到中年都極令人心動的魅力，除非最風靡影壇的女星，很難勝任，因此搬上大銀幕後由誰來扮演，自然是各方好奇的焦點。
當年的香港，浪漫文藝片並不看好，就算有亦舒名著的號召，也不見得能讓片商充滿信心。最早傳出要拍「玫瑰的故事」，是演而優則製片的徐楓，她的湯臣公司將與其他單位合作拍攝這部影片，相中在影壇紅得發紫的鍾楚紅，鍾楚紅美麗奪目，那時又正年輕卻不失性感、成熟的韻味，確實是許多人心目中完美的「黃玫瑰」。但她自己竟然曾表示，林青霞可能更適合來扮演。林青霞那時事業重心已漸漸移到香港，算是台灣女星西進後發展最成功者之一，明星丰采並未比在台灣拍攝愛情文藝片時黯淡，演技又變得更老練，只是年紀較鍾楚紅稍長，青春的感覺稍缺一些。
正當媒體都在注意鍾楚紅接洽演出「玫瑰的故事」，此時導演定的是香港名影評人舒琪，男主角人選從周潤發、陳百強、張國榮等傳了一輪， 之後出現意外的發展，湯臣並沒有成功談下「玫瑰的故事」版權，由拍完「少女日記」的楊凡洽談成功，接下來主角人選就有異動，一度還差點真的要改成林青霞，剛巧她與秦漢傳舊情復燃，倘若彼此能再攜手，絕對是個噱頭，所以楊凡也不排除林青霞搭檔秦漢。其實林青霞在「玫瑰的故事」作者亦舒眼中，曾經是她心目中最美麗的女星，數度在文章中表達對林青霞的崇拜、仰慕，且她並非林青霞紅遍台港、東南亞後才被其巨星魅力征服，早在林青霞為了電影處女作「窗外」赴港宣傳，第一次與亦舒見面，她就留下超深刻的印象。
亦舒在文章中描述，自己本來就要到英國念書、行李都還沒整理好，萬般不情願一大早從香港島的家中過海到啟德機場接一位台灣來的新星，雖然早先已在試片室看過「窗外」，覺得林青霞很清秀很孤傲，心中仍是對這被指派的採訪充滿怨氣，只是礙於顏面不得發作。結果一見到林青霞走出機場，一端詳之下，頓時改變心意，感到不虛此行，從此成為忠實的霞迷，只覺得林青霞的漂亮不在五官之間，而是一切皆盡善盡美，即便日後又見到好些絕世美人，仍覺得林青霞最美，慶幸華人娛樂圈好歹有個林青霞。
如此美麗的林青霞，扮演亦舒筆下的黃玫瑰，應該是沒得挑剔了吧？但楊凡多年後撰文寫道，自己問過亦舒，該找誰演黃玫瑰最好，她只告訴他一個名字：張曼玉，而且強調張曼玉不管演技如何，光是造型做好、站在鏡頭下，就能讓觀眾看得目不轉睛。那時的張曼玉，才20出頭，仍有可愛的小虎牙，是個標準的偶像美女，接到的角色難度都不算高，也沒人看出她有成為演技派的潛力，楊凡其實和張曼玉也曾有一段緣分，原來她剛從英國回香港，一面在連卡佛百貨童裝部服務，兼差當模特兒，一次被指派到楊凡的攝影工作室面試，楊凡一講這是要拍泳裝，張曼玉直接拒絕、表示自己不拍泳裝，就頭也不回離開。楊凡愣了一下，對她留下深刻印象，推薦施南生這個女孩，新藝城沒有把握住機會，張曼玉後來參加港姐選美，得到亞軍與最上鏡獎，自然而然簽進TVB與關係企業邵氏。
楊凡被亦舒點名張曼玉，也就找了張曼玉，3人碰面時，亦舒極力說服張曼玉接下黃玫瑰這角色，張曼玉到最後願意點頭，只要求片中的床戲、吻戲，她必須在「非主動」的立場。張曼玉那時表示合約、片酬她自己同意，簽了字就可以，楊凡為了禮貌起見，還是打了通電話給邵氏方逸華，方逸華坦言有很多人找張曼玉，她的片酬談得太低，要求加5萬港幣，差點楊凡就要換角，最後在各方好友的建議下，忍痛接受給張曼玉加價，男主角原本敲定周潤發演玫瑰的哥哥、劉德華演與玫瑰有感情的家明，因為後者沒能談妥，索性兩個角色都由前者擔綱。
「玫瑰的故事」紅遍香港，消息立刻傳到台灣，嘉禾等3家公司在爭搶，最後被台灣的學者影業給買下，安排在暑假黃金檔上映，主打年輕學生和情侶。 接下來又出現新的難題，港片當時在台上映一定是國語配音的版本，有時主題曲也連帶會換成國語版，倘若廣東歌沒有一併灌錄國語的版本，可能就會找新的國語歌來取代。「玫瑰的故事」港版主題曲是由甄妮演唱的「最後的玫瑰」，專門為片子打造，在香港的反應很好。甄妮在三廳愛情片最風靡全台的1970年代就是主題曲天后之一，本來若是「最後的玫瑰」由她重唱成國語版，自然是完美的安排，哪知道電影公司談妥和飛碟唱片合作，為「玫瑰的故事」打造新的國語版插曲，因此換成黃鶯鶯一人獻唱的多首歌取代，她的專輯「賭徒」順理成為「玫瑰的故事」國語版原聲帶，其中「留不住的故事」獲選為主題曲。
在「玫瑰的故事」正式在台上映前，已先透過黃鶯鶯淒美的歌聲、搭配片中浪漫唯美的畫面，抓住了女學生和情侶的注意，上映後票房還不差，電影原聲帶也大熱賣，「留不住的故事」至今仍讓人難忘，但楊凡之後修復了「玫瑰的故事」，還找了謝君豪、蔡少芬重新為男女主角配音，國語版卻極難再尋，「留不住的故事」也只能成為資深台灣觀眾的回憶了。
1929年3月， 雜誌的創始人 在一次公開演講中說道：“基本上，商業就是我們的文化，因為它就是我們時代的特征。它控制我們的生活，而同時許可我們去加以控制的就是科學、技術以及環球信用和環境的發展——簡而言之就是現代企業，企業就是我們的生命，它是藝術家、牧師、哲學家、醫生的生活必要條件，因為企業對藝術家或哲學家的生活情況問題，具有一種決定性的影響，普通人更是隨時都必須與企業發生關係。”
他的這番話揭示了商業在社會生活中扮演的核心角色。
第一次世界大戰後的20年代，是美國經濟飛速發展的年代。大量的經濟活動，需要有相應的經濟刊物與之相適應，然而當時已有的一些經濟性報刊仍然停留在一些老觀念上，跟不上形勢發展的要求。在這種情況下，亨利·魯斯以驚人的洞察力，決定辦一份專門為工商企業界服務的月刊，定名為“財富”。
1929年秋，《財富》雜誌第一期184頁，全部用重磅銅版紙印刷，並配有精美的圖片。它趕在 暴跌的黑色十月之前在芝加哥出版了，售價為1 。
亨利·魯斯經過兩年的調查和研究之後，才決定出版這樣一本“外觀極盡豪華，插圖極其珍貴，文章懷有一種適合其商業在公眾心目中獲得應有地位的目的”的雜誌。在時代公司的歷史文獻上有當時對於《財富》雜誌的定義：
1.這份刊物將是美國現有刊物中最精美的出版物；
2.它從頭到尾都是權威性的；
3.它將以最引人入勝的文字撰寫，完全以事實為依據，深入淺出地報道商業界所關心的主題；
4.它將以富有技巧的方式探討 的立場。
《財富》雜誌剛一誕生，就碰上了美國 ， 暴跌，失業加劇，接著便是一連數年的 。有趣的是，這種情況沒有影響《財富》雜誌的出版，它在美國 的年代反而發展起來了。它是專門給工商企業界上層人士看的。
20世紀30年代，《財富》月刊主要為企業家提供信息、工商業動向、商情分析、經濟管理等，及時報道工商界所關註的問題，同時以揭露式的報道闡述一些大企業的 問題，以此贏得不少讀者的歡迎和信賴。
1938年，時代公司搬到紐約的洛克菲勒中心辦公。《財富》雜誌也就從這一年開始在紐約出版。
《財富》雜誌的創辦人亨利·魯斯對於該雜誌的寫作風格有令人吃驚的追求。他在雇用編輯和作家時，不要求他們會寫商業報道，但一定要會寫詩歌和散文，在第一批撰稿人名單中甚至有海明威。一些《財富》雜誌的編輯在 後成為美國重要的作家。。
用講故事的方法來寫經濟新聞報道的手法，並加進強烈的人情味，是《財富》雜誌取得成功的關鍵之一。到了20世紀40年代，《財富》雜誌已經成為英語世界寫作最優雅的雜誌之一。40年代，它的期發行量已上升到20萬份。
40年代，《財富》月刊除了報道工商企業界動向之外，還刊登經濟問題研究文章，介紹美國大型企業甚至外國的某一大型企業，或某二類工業，或某一地區工業的 ，包括它們的政策方針、生產組織、技術改革、面臨的問題以及財政狀況等。40年代後期，該刊增強了 的分量。
1947年8月，《財富》雜誌進行了關於新聞（對競選的影響）怎樣傳到肯塔基州帕杜卡市的典型調查報道，增強了輿論的力量。
《財富》雜誌對於工商企業界的關註和詳盡的報道以及廣泛的影響力，使它越來越像這些工業巨頭的一員，它的報道口氣開始愈來愈像企業領袖。在當時的社會環境中，《財富》月刊成為工業社會的發言人和闡述者，企業家開始盼望《財富》雜誌報道他們。
40年代，《財富》雜誌成為美國企業界的一種身份象徵。它獨特的寫作風格、精彩的企業故事、講究的敘事風格以及精美的配圖，還有1美元的價格，讓那些企業家、 非常樂意將它擺在客廳裏的顯著位置。
2013年已經做到了全球化的影響力。《財富》的核心競爭力是其和“資本主義商業成功聯繫在一起”（魯斯語）的高度的權威性，為全球商人熟知的兩個雜誌運營品牌“財富論壇”和“500強”仍在繼續維持著它在財經領域的霸權。
《財富》雜誌的500強排行榜已成為世界上最具影響的企業排名之一，而《財富》全球論壇則被視為世界經濟界巨頭“腦力激蕩”、“激發新思維”的良機。
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